游乐场爱情:在索菲亚科波拉的处女自杀中的风景和渴望

作者:相里幌

<p>通过Hoskin,Bree“渴望,我们说,因为欲望充满了无尽的距离” - 罗伯特·哈斯索菲亚·科波拉的2000年电影“处女自杀”,基于1993年杰弗里·尤金尼德斯的小说,是对憧憬和郊区的冥想,通过集体过滤一群男性从成年后回想起他们青春期的经历,他们迷恋上了五个女孩 - 里斯本姐妹这部电影的开头是最年轻的女孩,13岁的塞西莉亚的自杀未遂,以及结束了所有这些人的自杀然而,处女自杀并不关心五个人死亡背后的原因,而是电影关注的是渴望的主观现象 - 青春期的性渴望,对青年经历的怀旧渴望,以及“渴望”这个词引起的物理和时间距离的困境郊区景观,最初作为一种住宅游乐园呈现孩子们打篮球,跳过洒水车,吃冰棒,尤其重要的是,它平凡的熟悉和均匀作为童年经历的怀旧的普遍空间,同时它为恐怖和神秘提供了一个无害的贴面</p><p>居住在茂密的树叶和宜人的房屋的墙壁后面,从而使处女自杀被视为“郊区哥特式”</p><p>也就是说,处女自杀的主题关注 - 童年的破坏 - 与焦虑一样多</p><p>是一种渴望,因此与哥特式的文学和电影传统有着相似之处,在这种传统中,恐惧和欲望往往是密不可分的</p><p>此外,像当代哥特式文学和电影文化一样,经常使用郊区将日常生活,相关事件转化为恐怖,使用环境科波拉的电影是一个不可或缺的组成部分,因为它对于记忆童年时的关注给人一种难以忘怀的直接影响</p><p>哀悼其损失科波拉的影片创作于19世纪70年代的密歇根郊区,这个时代的特点是对环境恶化的认识和焦虑根据维尔史蒂文斯的说法,七十年代看到了生态运动在整个美国,澳大利亚,新的增长新西兰和欧洲:随着保护协会,地球之友(FOE),绿色和平组织,生态党,以及后来的社会主义环境和资源协会的成立,它似乎有更多的方式</p><p>摧毁地球上的生命之一人口增长[]空气,陆地和海洋的污染,都隐藏着阴险,但某些破坏我们生命支持系统的手段(9)对现代工业社会引发的逐渐环境变化的这种担忧已经发现Rachel Carson 1962年文本“寂静的春天”中的一个不祥前兆,它介绍了滴滴涕和化学农药的讨论,描述了“A中心的一个小镇” merica“在没有鸟儿或花朵的情况下醒来的春天:”一个严峻的幽灵悄悄悄悄到我们身上,几乎没有被注意到,这个想象中的悲剧可能很容易变成一个我们都知道的严酷现实“(Buell 642中的qtd)因此,Coppola的电影呈现一个郊区的景观点缀着由于荷兰榆树病而被砍伐的树木,最后的气氛是由于在湖中磷酸盐增加的植物的溢出而产生的沼泽气味所掩盖的塞西莉亚哀悼另一种动物的事实被列入濒临灭绝的物种名单,四个最年长的里斯本姐妹抗议从他们的前院移走一棵树这种环境腐蚀感隐喻地叙述了对五个青少年里斯本姐妹 - 塞西莉亚(汉娜)短暂生命和自杀的描述Hall),Lux(Kirsten Dunst),Bonnie(Chelse Swain),Mary(AJ Cook)和Therese(Leslie Hayrnan)电影叙述:“每个人都在约会我们邻居的消亡里斯本女孩的消防人们在被摧毁的榆树,强烈的阳光和我们汽车业的持续衰落中看到了他们的洞察力“反过来,自然和女孩的死亡都成为了从童年到成熟涉及对年轻人自我的一部分的破坏爱丽丝奥康纳的礼拜式首次亮相派对的主题是“窒息”,并受到化学品泄漏的启发,客人戴着闪闪发光的防毒面具并吃绿色冰淇淋 里斯本姐妹在其他人长大的同时死去</p><p> Lux的前情人Trip Fontaine(Josh Hartnett)回忆起他中年时解毒牧场的绯闻事件</p><p>在接受纪录片“处女的自杀事件”的采访中,邻居男孩们现场讲述了里斯本女孩科波拉二十五岁的故事,阐述了姐妹们所失去和渴望的象征空间:故事真的反映了这些男孩,当他们年纪较大时回顾这段时间他们都有这种迷恋,这种迷恋,这些理想的女孩和这些女孩都是这些神奇,美丽的生物,总会有这样的时刻生活是神奇而完美但永远不会持续,然后你继续,他们总是留下一些东西在同一部纪录片的采访中,Eugenides表达了女孩如何扮演年轻人失去的经历和只有青春期的迷恋类型,说:“这是关于窥淫癖和记忆以及你十三或十四岁时所拥有的那种强迫(sic)爱情”</p><p>然后,苏珊斯图尔特关于郊区的着作似乎特别共鸣:让我从郊区的隐形和失明开始[]没有航行的景观郊区给我们带来了对现在的否定;过去和未来所消耗的景观因此,郊区的两个焦点:怀旧和技术的A butterchurn塑造成电灯,冰箱覆盖儿童的图纸,工业“公园”,保险公司的“校园”[ ]这是一种忧虑的景象:亲近大自然,而不是被她消耗;接近文化,足够接近消费她[]走在郊区是宣布瘫痪,放弃速度在郊区只有外人走路,而房屋被照亮为阶段,不确定行动的场景在这些过度的安排室内空间,混乱和距离标志着光明(1)郊区应该成为处女自杀的场所 - 童年的怀旧空间和自然与技术之间发生滑动的空间,从而照亮了被里斯本姐妹象征性的死亡自然和垂死的童年的故事此外,就像斯图尔特将郊区视为一个“只有外人行走”的岛屿景观一样,科波拉同样努力从局外人的角度拍摄部分行动描述科波拉故意戏剧性地安排了塞西莉亚的死亡场景,他说:我希望它看起来像是悲剧歌剧的最后一幕,所以我撤回了wid e []你从邻居的角度来看,从外面看到男孩们都很震惊,他们不明白发生了什么,观众一开始也说不清楚塞西莉亚看起来好像她在漂浮 - 就像一个神奇的行为你通过记忆的阴霾看到了它,所以事情被遗忘了,事情就被加入了它并不像它真的发生那样[]杰弗里[Eugenides]称Lisbons是男孩的发烧梦想我想让这部电影发烧梦想,(冬季144的qtd)影片的其余部分同样在梦想和记忆之间漂移AO Scott注意到电影如何利用电影媒介来唤起这种回忆的梦境:“爱德华拉克曼,摄影导演,拍摄20世纪70年代的鲜艳色彩仿佛穿过一层纱布他模糊的,模糊的色调暗示着记忆的阴暗“(纽约时报E 1:16)邻居男孩在一个有独角兽的田野里想起女孩们的照片扯到前面widi,甚至Cecilia都没有死,但在加尔各答作为印度公主生活这些图像的主要特征是揭示理解“真实”过去和“记忆”过去之间差异的不可或缺的元素也就是说,这些图像提醒死亡观众,死亡电影对姐妹的表现,以及过去的一般情况,都存在于男孩的集体记忆中,这种记忆既可以通过他们当前的主观渴望得到通知,也可以通过他们的主观渴望来表达</p><p>梦 他们对过去的记忆可能容易受到时间的侵蚀力的影响,然而,这些奇幻般的图像揭示了他们的记忆如何被重新发现和回忆起,能够呈现出一种被幻想所染色的独立生活</p><p>事实上,Celeste Olalquiaga认识到这种强烈在描述记忆的回忆现象时,记忆和幻想之间的兼容性:记忆和空闲的幻想慢慢地符合心灵的不规则全景[]记忆[]经常在我们心灵的晦涩折叠中平静地隔离,耐心地等待它们将会出现的那一刻从这种诱惑中醒来,再次在幻想的翅膀上飞翔(6-7)在超现实主义旅程到异国情调的地方之后,电影讲述道,“我们能够感受到与女孩亲近的唯一方式就是通过这些不可能的短途旅行让我们永远伤痕累累,让我们的梦想比妻子更快乐“这些愿景因此表明,通过梦想,空间和时间的距离都是时代然而,这些可能在物理和时间上接近的梦想也清楚地表明,真实地接近过去是不可能实现的</p><p>正是这种难以置信的过去的困境形成了怀旧依赖斯图尔特的着作的基础</p><p>她所谓的“怀旧的社会疾病”表明怀旧,回想起她对郊区的看法,表现出对现在的“否定”,本质上是不真实的“因为它不参与生活经验”,在“真实”世界中现在也就是说,虽然仍然是一种讽刺或“真实”的感觉,但怀旧否认现在的现实,并试图给过去一个不可能给予的真实性,因此它所希望的过去“永远不存在,那过去不断威胁要将自己复制为一种缺乏的感觉“斯图尔特认为,怀旧叙事的一个显着特点是它的存在是自觉地依赖于这种” ck“:怀旧所追求的这种欲望实际上是缺乏欲望的产生机制</p><p>怀旧所想象的重新联合的实现是一种叙事的乌托邦,只能凭借其偏见,缺乏固定和封闭怀旧是欲望的渴望(23)此外,怀旧总是无法达到其错误的目标,即找到一个真实的过去作为一种生活的,无中介的经验,这一事实确保怀旧的强迫性重复:“怀旧是重复哀悼随着经验越来越多地被调解和抽象,身体与现象学世界的生活关系被怀旧的接触和存在的神话所取代</p><p>“真实的”经验变得难以捉摸和暗示,因为它超越了现在生活经验的视野,超越其中古董,田园,异国情调和其他虚构的领域被阐明在这个疏远的过程中,身体的记忆我取而代之的是对象的记忆,一个站在自我之外的记忆,因此呈现出过剩和缺乏意义(133)从采购塞西莉亚的日记开始,男孩们“收集我们所能做的一切”和电影视觉目录各种各样的物品,如年鉴照片,邀请函,睫毛夹,口红,唱片,毛刷和指甲油这种在物质上定位真实性的过程,是试图满足怀旧欲望的合法手段,表演和梦一样,作为一种媒介,构成怀旧的时间分离通过它们的解体而得到解决</p><p>瞬间,欲望得以实现</p><p>此外,回应斯图尔特在郊区的着作作为停滞的景观,里斯本女孩的死亡构成了他们的陷阱沉闷的怀旧世界,他们的记忆永远被困在物体,重复的梦想,以及郊区的一排排愉快的房子这些男孩们总是会在里斯本的房子里寻找外面的人,女孩们总会在里面,照亮缺乏的不仅仅是暂时的,而且是身体的,接近:“他们没有听到我们的呼唤,仍然没有听到我们的话,把他们叫出那些他们一直独自去的房间“当然,处女自杀不仅是为了纪念青春期,也是为了悼念它的失落,因此,科波拉的电影通过唤起哥特式文学和电影传统的不安感来扰乱其幻想的怀旧叙事</p><p>的确,玛丽引用安吉拉·卡特的MulveyRoberts认为,对于一个被定义为“哥特式”的文本,它只需要保留“一种单一的道德功能 - 引起不安”(xvii)因为哥特式作为一种文学形式是由霍勒斯沃波尔的1764年小说发起的奥特朗托城堡拥有闹鬼的城堡,超自然元素,疯狂的王子和受惊的女主角,哥特式的旋律,如环境,氛围和风格,已被用于文学和电影中,以激发这种基本的焦虑感</p><p>哥特式文化传统,这些比喻越来越多地应用于世俗或熟悉的环境,如郊区或高中走廊,以提高他们的破坏性影响斯蒂芬金的文学作品,如Wes Craven在榆树街的噩梦(1984)和Sam Mendes的1999年美国美女,以及电视连续剧Desperate Housewives等电影都通过使用探索了小城镇或郊区生活的黑暗面在超自然,暴力,死亡和陷阱等哥特式转义中,所有这些转义都是为了代表其青春期生活的郊区阴霾的黑暗面</p><p>里斯本的房子,Stanley Kauffrnan称之为“美妙的死亡地点“(31),成为闹鬼的城堡,其黑暗的房间和地下室的邻居男孩只是偶然发现里斯本女孩的死气沉沉的身体后,女孩们因勒克斯未能遵守他们的宵禁而停滞不前小组约会到学校舞蹈,勒克斯的抱怨她“无法在这里呼吸”让人想起玛德琳的葬礼,或者在睡觉时的现场葬礼在埃德加艾伦坡的1839年故事“厄舍的房子的倒塌”中罗德里克家的房间,以及里斯本先生(詹姆斯伍兹)和邻居男孩查斯贝尔(安东尼德西蒙)和蒂姆韦纳(乔纳森)的各种目击事件</p><p> Tucker)回应许多哥特文本的关注与超自然和莫名其妙的David Punter的建议,即在哥特文本中,鬼魂“以其局限性来对身体构成威胁”(2)令人感到痛苦,因为可以看到处女自杀关注身体的衰老过程涉及年轻自我的一部分退化和破坏的观点此外,科波拉的电影由于其过分的品质与哥特式有相似之处 - 它对强迫渴望的关注Clive Bloom声称“哥特式意味着写作多余的“表示社会骚动,并继续用”我过度的身体理论来确定这种过度理论如血液,汗水和眼泪(4)反过来,科波拉的电影利用身体机能来增强其对青春期过度性渴望的关注彼得·西斯特(克里斯·黑尔),邀请到里斯本的房子吃饭,翻找他们的浴室,嗅着一管唇膏,敬畏地看着装满Tampax卫生棉条盒子的衣柜,意大利交换生Dominic Palazzolo(Joe Dinicol)宣称他对年轻网球运动员戴安娜波特的爱情,因为他看着她的擦拭巾在戴安娜和父母一起度假之后,他甚至从他亲戚家的屋顶上跳下来“证明他的爱的有效性”然而,虽然电影可以被看作是对男性主观渴望的冥想,这部电影还提供了一些专注于过度女性对男性欲望的渴望的剧集 - Trip Fontaine正如电影讲述的那样,“我们学校的所有女孩都爱上了旅行”这部电影提供了一个梦幻般的蒙太奇he他穿过高中走廊走向Heart的“魔术师”,几十个女孩转向他的方向正如电影配乐所暗示的那样,Trip和里斯本女孩一样,能够拍摄魔法属性,相机冥想他的面部和身体,因为他在他的车里抽了一个关节,在他的地上游泳池里漂浮着裸露的偶然勒克斯在一个叠加图像的瞬间,在她的内裤上用魔术标记写下了Trip的名字 塞西莉亚早些时候的日记显示,勒克斯在她的内衣上写下了垃圾人凯文的名字,并且“整天在她的床上哭了”,当时她的动机已经淘汰了所有“科文斯”科波拉的电影,男人们,可以看作是关心的性别 - 中立的过度渴望当然,根据Eugenides的说法,这种过剩只会“当你十三或十四岁”而且,对于Punter来说,这个过剩的时间对于哥特作家来说是理想的</p><p>事实上,青春期是“哥特式不可或缺的”在物理层面上,青春期有助于“我过度身体的理论”:青春期可能被视为一个幻想的边界倒置的时代简单地说:我们存在于一个地形,里面的东西发现自己在外面(痤疮,经血,愤怒)和我们认为应该明显在外面(英雄的梦想,吸引力,性器官)仍然坚定地内在和隐藏(投注6)在情感层面,青春期肯定意味着超过欲望:哥特式英雄是“不适应的”他们与世界的关系是建立在一个纯粹的欲望轨迹上,没有对极限的欣赏;对于一个难以想象的成熟度来说,这个极限是为了一个难以想象的成熟,这个成熟将以永远迫在眉睫的法治为标志,当我们的身体将屈服于“那是什么”的规则时[]因此,哥特式似乎总是与一种疯狂,一种无法解释:正如斯蒂芬金在克里斯汀(1983)所说的那样,这些集合是“十几岁的汽车歌曲”,“十几岁的情歌”,“十几岁的死亡歌曲”,所有歌词从来都不为有关成人所理解</p><p>但是,因此还有一个阴影;因为哥特式在社会常态的标志下躲避滑动,所以它也伴随着对过去童年(另一个“起源点”)的颤抖记忆,在这种记忆中,自由不必如此有力地得到捍卫,其中自我意识具有自我意识</p><p>因此,在这个分析的背景下,电影中的许多成年人被证明是无知或被误导在塞西莉亚的第一次自杀未遂之后可以理解,Buell夫人(Sherry Miller)建议,“那个女孩她不想死了她想出去的那个房子,“舍尔夫人(Dawn Greenhalgh)补充道,”她想要出一个装饰计划“爱丽丝首次亮相的一位成年嘉宾开玩笑地告别了”残酷的世界“并陷入了游泳池他爬出水面,讽刺地叫道,“我还是个十几岁的孩子 - 我遇到了问题!”自杀事件发生后,新闻播报员混淆了细节并混淆了女孩的名字,而里斯本夫人(凯瑟琳特纳)谁,forc埃斯勒斯焚烧她的摇滚唱片,并通过把她们带出学校并将她们关进房子来对她的女儿进行暴虐惩罚,事后说道,“我的女儿都没有爱任何爱我家里有很多爱我从来不明白为什么“她无能为力的丈夫与植物交谈,坐在他教室里盯着太阳系模型他暗示着他在与Trip之间谈论足球的过程中失去的青春期,他自豪地说,”我在这一天安全了“因此,试图将自杀的责任归咎于父母--Chris Chang,同时接受自杀基本上是莫名其妙的,无罪的,这表明“特纳,带着严重的母性空气[]并没有完全被怀疑”(73) - 是最多的考虑到这一点,至少在主题层面,父母是成熟极限的受害者,因此注定永远无法理解他们孩子过度的青少年激情和焦虑,实际上,科波拉的电影可以被视为一种黑暗的艺术表现,体现了任何一个回顾青少年时期的强迫粉碎或叛逆行为的人的经历,并为自己思考,“我在想什么</p><p>”而且邻居男孩,从二十五年后的有利位置,因此在他们的中年,也注定永远不会揭开里斯本姐妹的神秘面貌</p><p>他们在叙述时,“最后我们有了拼图的碎片,但无论我们如何将它们组合在一起,间隙仍然存在,奇怪形状的空虚由他们包围的东西所映射,就像我们无法命名的国家“正如投手观察,哥特式”带着它对过去童年的颤抖记忆,“因此邻里男孩注定只是为了推测和梦想过去 自杀必须保持一个永远无法解决的谜团,就像怀旧本身一样,从来没有找到终点,而是在心灵中迂回曲折,依赖于记忆的幻想和过去留下的令人回味的无生命物体走向终点在邻居男孩们讲述的时候,相机在空荡荡的,昏暗的里斯本房子里盘旋的电影,“追随他们的东西不是生活,而是最平凡的世俗事实清单”,难怪那就是这些平庸的电影网站杂乱无章:照片,专辑封面和适合标题的棋盘游戏“神秘日期”的封面艺术就像过去看似平庸的材料遗迹一样,郊区在科波拉的“处女自杀”中扮演着重要角色,表演作为一个童年经历的普遍空间,一个空间可以预测怀旧渴望的希望和绝望 - 回归真实过去的希望和绝望这个过去永远失去的事实事实上,科波拉本人住在郊区,并以自己的居住地位为灵感:有一些奇怪的东西它吸引我,因为我住在郊区我看过郊区的照片冰岛和日本以及这里的美国,它们总是类似于它们它们有一种非常相似的感觉在世界各地,郊区的体验是相同的,(丹佛邮报92号)当摄像机扫过绿树成荫的郊区街道时,这部影片以这种普遍渴望的感觉,尖锐地结束,叙述,“它们到底有多大,或者说它们是女孩,但我们曾经爱过它们”并不重要</p><p> Air和Gordon Tracks的人声,观众留下了一个雄辩的摘要,电影最终关注的是传统童年时代过度的青少年渴望:我是一个高中情人而你是我最喜欢的fla爱情抓住了我的灵魂你是我的游乐场爱情注1特别值得一提的是斯蒂芬金对童年时代Rob Reiner的电影Stand by Me(1986)的兴趣,改编自King的短篇小说“The Body”,讲述了四个来自美国小镇Castle Rock的十二岁男孩,他们知道Ray Brower的下落,Ray Brower是另一名十二岁的男孩,在一次短途旅行中被火车击中,然后告诉警察,男孩们踏上了为自己看身体的旅程这个故事是一个纯真结束的冥想,以尸体为象征,同时也是对青春期冒险的怀旧庆祝作品引用布鲁姆,克莱夫哥特式恐怖:从Poe到King及Beyond Basingstoke的读者指南:Macmillan,1998 Buell,Lawrence“Toxic Discourse”Critical Inquiry 243(1998):639-66 Chang,Chris“The Virgin Suicides”电影评论362(2000):73- 74 Denver 2000年5月15日后:92 Eugeni des,Jeffrey The Virgin Suicides London:Abacus,1993年哈斯,罗伯特“在Lagunitas沉思”现代美国诗歌2005年9月1日<哈斯在线> Kaufiman,Stanley“青年和其他难题”新共和国22220(2000):30-32制作处女自杀Dir Sofia Coppola Paramount,2000 Mulvey-Roberts,Marie The Handbook to Gothic Literature Houndmills:Macmillan,1998 New York Times 2000年4月21日:El:16 Olalquiaga,Celeste 77ie人工王国:Kitsch体验的宝库艺术与自然的显着对象纽约:万神殿,1998 Poe,埃德加艾伦“厄舍之家的堕落”埃德加艾伦坡的完整故事和诗歌伦敦:企鹅,1982年投手,大卫哥特病理:文本,身体, andtheLaw Basingstoke:Macmillan,1998 Stand by Me Dir Rob Reiner哥伦比亚影业,1986年Stevens,VaI“环境运动的重要性”CND故事:用人民的话来说,CND的第一个二十五年来自Eds John Minnion和Philip Bolsover伦敦:Allison和Busby,1983 Stewart,Susan On Longing:微型,巨型,纪念品,巴尔的摩的叙述:约翰霍普金斯大学,1984年,处女自杀Dir Sofia Coppola派拉蒙,2000 Walpole,Horace城堡ofOntnto Ed Michael Gamer伦敦和纽约:Penguin,2001 Winter,Jessica“Sofia Coppola的神秘女孩”The Village Voice 4515(2000):....